"Tre tusen år av önskningar": en ärlig recension av en saga för vuxna

Den 8 september släpps en ny film av George Miller på ryska biografer. Den här regissören är mest känd för Mad Max-serien, som triumferande återvände till filmdukarna 2015 efter ett 30-årigt uppehåll.

Men under de senaste åren lyckades Miller regissera filmatiseringen av The Witches of Eastwick, dramat Lorenzo Oil och två delar av den tecknade Good Feet, och kom även med handlingen Babe, en komedi om en gris. Denna information är viktig åtminstone för att förstå: regissören arbetar på helt andra filmer och är inte rädd för att experimentera.

"Three Three Thousand Years of Wishing" liknar inte något tidigare verk av George Miller. Detta är en filmatisering av Antonia Byatts bok "The Genie in the Nightingale's Eye" glasflaska, där författaren tänker om klassiska sagor. Men filmversionen är också ett rörande personligt drama eller till och med en melodrama tillägnad kärlek och ensamhet.

Det kan tyckas att regissören gjorde en förlegad och naiv film. Men dess enkelhet kompenseras mer än väl av huvudskådespelarnas, eleganta, storslagna spel visuell räckvidd och känslomässigt slut.

"Tre tusen år av önskningar" är en kammarpratfilm

Narratologen Alithea Binney (Tilda Swinton) kommer till Turkiet för att hålla en föreläsning om konst. Redan första dagen börjar konstiga händelser hända henne: en mystisk man springer upp på flygplatsen och ett spöke dyker upp under föreställningen.

Snart köper Alithea ett gammalt kärl på den lokala marknaden, öppnar det i sitt rum och en ande (Idris Elba) dyker upp ur flaskan. Han uppmanar traditionellt sin älskarinna att göra tre önskningar. Men hon vägrar och ber en ny bekantskap att börja berätta hennes historia.

När George Miller släppte en ny "Galna Max”, rykten spreds på webben att bilden togs utan manus alls. Det påstås ha varit detaljerade storyboards för den visuella serien, och dialoger och andra detaljer uppfanns bokstavligen på språng. Senare regissör motbevisatMad Max-skaparen George Miller Debunks hävdar att Fury Road inte hade något manus/CBR dessa gissningar. Storyboarden gjordes visserligen tidigare, men bilden togs med en tydlig plan.

Och ändå, kännetecknet för Mad Max har alltid varit rörelsen, kompletterad med sällsynta, rent funktionella repliker. Och som om trots sitt mest kända verk visar regissören nu precis den motsatta historien. I grund och botten låser han in de två karaktärerna i ett rum och tvingar dem att kommunicera.

Efter inledningen tas ungefär två tredjedelar av handlingen upp av Genies monolog, till vilken Alithea ställer ledande frågor. Ja, hans berättelser visualiserar. Men kärnan i det är ett enkelt samtal. Med all mångfalden i hans arbete har Miller aldrig spelat in en film så kammarmässigt.

Och det är här talang spelar in. Tilda Swinton och Idris Elba. Dessa skådespelare har spelat många karaktärsroller de senaste åren. Men kanske är det "Three Thousand Years of Wishing" som avslöjar deras färdigheter mest intressant.

Det finns många konstiga bilder i Swintons spargris. Så hon rakade huvudet för Marvel Cinematic Universe, reinkarnerad som en gammal man i Suspiria - så skickligt att författarna till och med uppfann ett namn för en icke-existerande skådespelare och personlighet, spelade den halvtokiga hjältinnan i Apichatpong Weerasethakuls "Memory" (försök inte att läsa detta namn från den första gånger).

Och i Millers film framstår Tilda Swinton som en vanlig kvinna. Orolig, upplevde ett smärtsamt uppbrott tidigare och övertygad om att hon mådde bra i ensamheten. Istället för tungt smink och ovanliga kostymer finns en morgonrock och en handduk knutna runt huvudet. Istället för främmande plasticitet av rörelser - ryckande händer och ögon vidöppna av nyfikenhet. Under lång tid tillät denna underbara skådespelerska sig inte att vara så naturlig och förståelig.

Elba tycks ha fått den motsatta bilden - Anden betonar upprepade gånger att han i allmänhet är en immateriell varelse. Han ändrar storlek, bär en vacker röd dräkt. Men för varje scen blir det tydligare att den här karaktären är en nära och bekant person som har gått igenom många prövningar och äntligen hittat någon att prata med.

Det är ganska ironiskt för en skådespelare som väldigt ofta spelar galna detektiver, superhjältar, superskurkar eller skurkar som blivit hjältar (en anspelning på "Självmordsgrupp»). Han räddar alltid någon eller jagar någon. Låt Elba bara sitta ner och berätta något.

"Tre tusen år av önskningar" är en saga utan banala drag

Enligt den tidigare beskrivningen kan det verka som att tittaren måste titta på två pratande personer i två timmar. Men film skulle inte vara bio om den inte fokuserade på bilden. Varje berättelse om en magisk varelse visualiseras av Miller, och skickar publiken tillsammans med Alitheas fantasi till ett fantastiskt förflutet. "Tre tusen år av önskningar" förvandlas till en uppsättning separata intriger där kung Salomo, drottningen av Saba, Shehzade Mustafa och andra historiska och mytiska figurer förekommer.

Samtidigt låter en nyfiken detalj en inte glida in i en banal omarbetning av sagorna "Tre tusen år av önskningar". Miller gjorde medvetet huvudpersonen till en narratolog, en person som studerar strukturen myter och berättande i allmänhet. Hon är väl förtrogen med hela eposet och reglerna för sådana berättelser.

Därför blir Alithea en reflektion av en otålig tittare. Hon kräver bokstavligen att Anden snabbt hoppar över alla välbekanta delar och redan berättar något nytt. Hjältinnan korrigerar samtalspartnern, klargör något, ibland till och med ironiskt över händelsernas förutsägbarhet.

Varje gång blir legenderna om Genie mer personliga och till och med intima. Och gradvis avslöjas det att de alla är ägnade åt ett ämne.

"Tre tusen år av önskningar" är ett drama om ensamhet

Faktum är att ägarna till Genie drömde om en sak - att hitta en älskad. Och nästan ingen lyckades, även om de bad om helt andra saker. Men det är lätt att förstå författarens antydan: huvudproblemet för alla karaktärer är att de bara tänker på sig själva.

Miller kommer med filmens huvudidé: det enda sättet att komma nära någon är att också ta hand om personen vars uppmärksamhet du letar efter. Och det avgörande i denna berättelse är just mötet mellan Jinn och Alithea. Dessa hjältar är väldigt lika: var och en av dem har alltid bara studerat andra människors liv, kvar på sidlinjen. Men det var därför de kunde se varandra och inte bara tänka på sina önskningar. Och få en chans att vara lycklig.

Och här kunde givetvis sluttexterna gå, och publiken skulle torka bort tårarna från känslor. Men slumpen garanterar ingenting. Och det här är den sista tredjedelen av bilden, som slutligen förstör det vanliga fantastisk final, där de efter den första kyssen bara säger "de levde lyckliga i alla sina dagar."

Dessutom lägger regissören till ytterligare en undertext till slutet, som är lätt att missa bakom huvudintrigen. Det är svårt att prata om det utan spoilers, så det är bättre att uppehålla sig vid en allmän fras eller till och med råd: efter att ha tittat, fundera på om du verkligen behöver informationsflödet där du ständigt befinner dig? Kanske är det bättre att återigen stänga av telefonen, tv: n och internet och åtminstone för en stund bli av med den ständiga bakgrunden som ibland drar liv, om inte från dig, så från ditt förhållande?

"Tre tusen år av önskningar" är lätt att anklaga för naivitet och till och med moraliserande. Men kanske inte alla filmer bör utvärderas cyniskt och demonteras av ben. George Miller gjorde en mycket uppriktig berättelse om sökandet efter en släkt. Det finns vackra scener här som du kan beundra, det finns utmärkta skådespelare vars prestation du villkorslöst tror på. Och det finns enkla men viktiga sanningar som är värda att komma ihåg ännu en gång.