"Roy" är en märklig serie om stjärnor där Billie Eilish leder en kult

Den 17 mars hade den första säsongen av The Swarm premiär på Amazon Prime Video. Showrunner för projektet var Donald Glover, aka Childish Gambino. Hans första serie, Atlanta, fokuserade på musikindustrin. Roy fortsätter detta tema.

Den unga flickan Dre är galen i Nija, en popstjärna som har en enorm armé av fans. Fans kallar sig en svärm: hur bin, de är redo att attackera alla som förolämpar sångaren. Dres liv förändras efter att hennes syster Melissa begår självmord på grund av ett slagsmål med hennes pojkvän. Dre dödar honom och får ett smakprov: hon börjar jaga efter människor som skriver elaka saker om Naija.

Standard modern skräck

Stämmer man Roy med en genre, då måste man kalla det skräck. Serien ser ut att vara regisserad av Jordan Peele. "Roy" saknar inte humor: vart och ett av Dres brutala mord är roligt och lite löjligt. Hon är inte smart och stark nog att utföra sina uppgifter perfekt. Lyckligtvis för huvudpersonen är de runt omkring henne för dumma för att misstänka henne för morden.

Som är typiskt modern skräck, "Roy" är full av samhällskritik. Olika trender nämns – från mobbning på internet till rasism. Men nästan all uppmärksamhet går till kulten av stjärnor.

Dre är ett fan av Niji. Nijas man är en superstarrappare, och hans syster sjunger också. Sångerskan är fiktiv, men det är ganska tydligt att Beyoncé fungerade som hennes prototyp. Det är roligt att serien börjar med en varning om att alla händelser och karaktärer är verkliga - påminner introduktionen "Fargo».

Trots att "Roy" satiriserar kulten av stjärnor, har producenterna inte övergett de klassiska marknadsföringsteknikerna. Billy Eilish och Michael Jacksons dotter dyker upp i episodiska roller, och Barack Obamas dotter arbetade på manuset till ett av avsnitten.

Konstigt format

Dre reser till USA stalking Naijas fiender. Episoder är separerade från varandra inte bara av platsen för handlingen, utan också av tiden. Det visar sig en viss uppsättning berättelser om en seriemördare - i andan av "The House That Jack Built". Det finns visserligen ingen voice-over som kopplar ihop de enskilda avsnitten.

Delvis påminner formatet också om Atlanta, närmare bestämt tredje och fjärde säsongen, där den allmänna handlingen bleknade i bakgrunden och gav plats för individuella skisser. Det finns en huvudperson och hennes besatthet, allt annat förändras från avsnitt till avsnitt.

Å ena sidan gav formatet mer frihet till författarna - du kan visa hipsters från Seattle, och hippies från Los Angeles och provinsialer från Houston. Å andra sidan kunde karaktärerna som författarna kom fram till passa i en stad.

Tomma tecken

Huvudpersonen visade sig vara helt tom på innehåll på grund av sin besatthet. Hon talar i citat från sin favoritsångerskas sånger och använder dem som argument för eventuell tvist. På grund av detta, hennes små (Dre är generellt lakoniska) diskussioner om ämnet rasism eller feminism är för ytliga.

Det är tråkigt att alla andra hjältar kom ut lika tomma. De dyker upp på skärmen, demonstrerar ett par stereotyper och försvinner. De kan inte rättfärdigas med att de är besatta – snarare är de vanliga människor, de intresserade helt enkelt inte manusförfattarna. Ibland känns det som att Glover drog ut kasserade utkast av Atlanta och lånade karaktärer från dem. Oavsett om det är rika vita basebollspelare eller mörkhyade högljudda strippor – de påminner för mycket om hjältarna i "Atlanta".

Detta kan tvivlas exakt tills "Roy" börjar helt enkelt upprepa de framgångsrika skämten från Glovers tidigare serier. En vit strippa som anser sig vara svart är bokstavligen en upprepning av ett av Atlantas bästa skämt (där en svart tonåring identifierade sig som en 35-årig vit arbetare på en Coca-Cola-fabrik). Ett par avsnitt senare odlar galna feminister sin trädgård på nästan samma platser som hjältinnorna i tredje säsongen av Atlanta. Sant, nu är de leder Billy Eilish.

Tajming

Även om avsnitten är korta (cirka en halvtimme i snitt) känns de utdragna. De första 5-6 minuterna visas karaktärerna som Dre kommer att interagera med, och sedan händer ingenting. Som regel, 5 minuter före slutet av avsnittet, dödar Dre någon och försvinner sedan från brottsplatsen.

I teorin kan gapet mellan handlingen och denouementet fyllas med skämt - enligt denna formel byggdes de två sista säsongerna av Atlanta, men Roy är inte full av humör.

Redan vid den fjärde serien börjar närbilder med Dre störa – det är anständigt många av dem, särskilt med tanke på att Dre sällan visar känslor.

Kanske om 7 avsnitt klämdes in i en 100-minutersfilm skulle historien se mer dynamisk ut. Det är sant att den valda berättarstilen måste överges, eftersom det är nödvändigt att kombinera berättelser till något helt.

Om du verkligen gillar Jordan Peele-filmer kommer du att gilla Svärmen. Om du verkligen älskar de senaste säsongerna av Atlanta, kommer du med största sannolikhet att gilla The Roy. Och om du är en neutral tittare som letar efter en intressant komedi för kvällen, då kommer "Roy" att bli uttråkad av det tredje avsnittet. Donald Glover kom med en fantastisk story, men implementeringen misslyckades - det visade sig vara en otippad serie.