Det här är vad vi tittar på: "The Element of Crime" är nyckeln till att förstå den briljante Von Trier

I denna serier Artiklar varje vecka pratar jag om vilka filmer och tv-serier som förvånade mig.

År 1984 hade Lars von Trier gjort flera kortfilmer och vunnit ett par priser på festivaler – det verkar som att alla såg och kände igen hans talang. Det är ingen överraskning att hans långfilmsdebut, The Element of Crime, väckte uppståndelse i hela Europa.

Handlingen i filmen är vid första anblicken enkel: en utredare försöker förstå tankeprocessen hos en brottsling och blir gradvis galen och smälter samman med den eftersökte mannen. Ju djupare han tar reda på motiven, desto mer korrekt anser han dem.

The Element of Crime utforskar frågor som kommer att förfölja regissören under hela hans karriär. Friedrich Nietzsche skrev att om du tittar in i en avgrund under lång tid, kommer avgrunden också att titta in i dig - denna formel manifesterar sig i Triers debut och i de flesta av hans efterföljande filmer.

Dansken fångar fascinationen av ondskan, dess attraktionskraft, men fokuserar samtidigt på dess förmåga att förstöra en person – både moraliskt och fysiskt. Men detta betyder inte att det är nödvändigt att välja sidan av det goda - Trier är inte så enkelt.

"The Element of Crime" talar också om den europeiska mannens sjuklighet, som Trier alltid har varit intresserad av. Men om regissören i "Europa" kastar hjälten in i själva ångestens epicentrum - efterkrigstidens Tyskland, så koncentrerar sig inte dansken på ett specifikt område i "The Element of Crime". Den visar den europeiska civilisationen som sådan.

Huvudpersonen återvänder hem från en före detta koloni, Egypten, vilket gör att han kan se på sitt hemland med nya ögon. Filmens arbetstitel ("The Last Tourist in Europe") belyser problemet: utredaren anländer till en plats som bara ser ut som ett hus, vilket i själva verket refererar till verket Kierkegaard - en av regissörens andliga mentorer.

Trots all smuts och hallucinogenicitet som definierar bildens visuella egenskaper, hänvisar Von Trier ständigt till erkänd högkonst - i synnerhet till verken Andrei Tarkovsky. En sådan blandning av det sublima och det låga kommer alltid att finnas i hans filmer (till exempel samtalen om Bach och fiske i "Nymphomaniac" eller Virgil som blev Virg i "The House That Jack Built"). Det är alltid intressant att se referenser och hyllningar i Triers verk, och den första filmen är inget undantag.

The Element of Crime är en kompromisslös debut. Von Trier presenterade för allmänheten sitt verkliga jag - arrogant, komplex, aggressiv, vägrar att spela baserat på genrefilm. År senare förklarar The Element of Crime de frågor och tvivel som Nymphomaniac, Melancholia, Antichrist och The House That Jack Built växte ur. Och det verkar som för fullständig nedsänkning i dessa målningar Danskens debut går inte att bortse från.