"Månens fall" retar med dumhet, men trivs med sin skala

Den 3 februari släpps en ny film av Roland Emmerich "The Fall of the Moon" på ryska skärmar. Vad exakt du kan förvänta dig av henne kan du omedelbart förstå om du tittar på filmografin av denna regissör. 1996 nådde han en ny nivå av popularitet genom att filma "Independence Day", där utomjordingar attackerar jorden och orsakar massiv förstörelse. Två år senare startade Emmerich om Godzilla genom att skicka en jätteödla för att plundra New York City. Sedan var det bilden "The Day After Tomorrow", där hela jorden frös. Och så "2012", där planeten översvämmades.

I allmänhet är den här regissören utmärkt på att visa katastrofer och storskalig förstörelse. Dessutom, i alla dessa filmer är en av huvudkaraktärerna en vetenskapsman, och ett familjetema avslöjas nödvändigtvis i bakgrunden. Alla dessa element finns i Moonfall, så bilden beskrivs enklast i en fras: det här är exakt samma katastroffilm av Roland Emmerich som alla tidigare.

Och sedan avgör var och en själv om detta är en fördel eller en nackdel. När allt kommer omkring, å ena sidan visar regissören återigen de mest storskaliga specialeffekterna och global förstörelse. Däremot stavas handlingsvändningarna i bilden helt onaturligt, och dialogerna är ännu värre.

Du kommer att känna att du redan har sett den här filmen.

2011 mötte en NASA-besättning som reparerade en satellit en konstig främmande enhet. En astronaut dog, varefter ledningen försökte dölja de verkliga orsakerna till olyckan. Befälhavaren Brian Harper (Patrick Wilson) stängdes av för att ha försökt avslöja sanningen, och Jo Fuller (Halle Berry) höll med om den officiella historien och blev befordrad.

Tio år senare upptäcker KC Houseman (John Bradley), en förespråkare av teorin att månen är en megastruktur (det vill säga ett artificiellt skapat ihåligt föremål), förändringar i satellitens omloppsbana. Efter ett tag märker NASA en anomali. Det blir tydligt att under påverkan av samma främmande kraft, faller månen till jorden, vilket orsakar alla möjliga katastrofer. Det är upp till Harper, Fuller och Houseman att rädda planeten. De förbereder sig hastigt för uppdraget och under tiden försöker deras släktingar ta sig till härbärget.

Om du aldrig har spelat bingo med manus, är Moonfall det perfekta sättet att komma in i det här spelet. Skriv bara ner i rutorna allt det mest banala som du tänker på när du tänker på heroisk fiktion, och stryk över det när det dyker upp på bilden. Även om det finns ett problem: du kommer att fylla raden redan i den första tredjedelen av handlingen.

Även rollfördelningen gör Emmerich den mest standard. Patrick Wilson spelar den bästa astronauten som på grund av sin envishet och ärlighet blev av med jobbet, skilde sig och sjönk i lägenhetsskuld. Men, naturligtvis, i ett svårt ögonblick är det bara han som kan rädda världen. Halle Berry representerar en stark och rationell kvinna som kämpar för sin son, och samtidigt för hela planeten. Och Bradley (om någon inte kommer ihåg, han spelade Samwell Tarly i "Game of Thrones") är en typisk komisk hjälte, nödvändig för att avskräcka av skratt. Jo, för att en enkel tittare ska ha någon att umgås med.

Varje plottwist utvecklas på det mest förutsägbara, men samtidigt löjliga sättet. Och det finns ingen motsägelse i detta uttalande. Helt enkelt, å ena sidan kommer karaktärerna att möta varandra. De kommer att vara de mest kompetenta och förberedda, de kommer att hitta ett gammalt rymdskepp i museet och komma med en icke-standardiserad lösning på problemet.

Å andra sidan verkade ledtrådarna till dessa händelser helt enkelt vara skrivna på papperslappar, slängda i en påse och utdragna på måfå. Till exempel: Houseman bestämmer sig för att han måste nå ut till Harper efter att hans katt kissar förbi brickan på en tidning med en bild på en astronaut. Och idén att använda det gamla skeppet är föranledd av Fuller, hennes son, som leker med modellen.

Dessutom, när som helst när en förklaring krävs, dyker okända karaktärer upp från ingenstans i ramen, berättar något och försvinner för alltid. Även om de höll detta hemligt i flera år, och de såg hjältarna för första gången. Och de kom precis med någon annans pass till det hemliga arkivet.

Av dialoger och några repliker blir det lite skäms

När man tittar får man en känsla av att karaktärernas repliker skrevs av ett neuralt nätverk. Och här är det inte ens möjligt att lägga skulden på översättning och dubbning - de är helt klart meningslösa från första början. Så, förbereder sig för flygningen, förklarar Harper för teamet deras funktioner med orden "Navigatören kommer att se till att vi kommer till månen, och ingenjören kommer att göra beräkningarna." Jag vill bara minnas låtenJag är revisor/YouTube om en revisor som "jobbar där revisorer jobbar".

Naturligtvis kommer det inte att klara sig utan patosfraser som "Sanden i klockan rinner för fort för alla" och "Jag tjänar Amerika." Förresten, i den här filmens värld verkar USA vara det enda utvecklade landet. I nyheterna blinkar det ibland att Asien översvämmades, men de minns inte ens om Europa, Ryssland och andra småsaker. Och bara NASA kan rädda jorden.

Men ännu mer pretentiösa är samtalen om familjens betydelse. Och här kan bilden tävla nästan med Fast and the Furious. Genom hela filmen kommer karaktärerna att upprepa att de agerar för barns och anhörigas skull. De, förresten, vid denna tidpunkt kommer att försöka fly från katastrofer på jorden. Och bokstavligen från början av den här delen kan du förutsäga allt som kommer att hända med karaktärerna, till och med förstå vem som kommer att dö. Fast på ett konstigt sätt kommer en tjej att överleva, som inte alls behövs i handlingen. Detta är kanske den enda överraskningen.

Det kan tyckas att Moonfall inte alls är värt att titta på. Men trots allt förstår alla varför de går på bio för att se sådana filmer.

Effekter får dig att minnas de bästa katastroffilmerna

Det är väldigt ironiskt att på tröskeln till filmens släpp, regissören den anklagadeRoland Emmerich: Marvel Movies och "Star Wars" "förstör vår industri lite" / Variety filmserier är att "ingen annan gör något original". Det är trots allt hans katastroffilmer som praktiskt taget inte har förändrats vad gäller handling sedan mitten av nittiotalet. Även om tack vare detta vet alla tittare exakt vad de kan förvänta sig av Emmerichs verk: omfattningen av produktionen och förstörelsen.

Du behöver bara uthärda den första tredjedelen av bilden, där de bara kommer att förbereda början av handlingen, och vänta på scenen där den gamla rymdfärjan dras genom gatorna. Och sedan kan du kasta dig in i klassikerns värld katastrofer och sci-fi, lika fåniga som massiva.

Förresten, nu vägrar regissören all realistisk logik på förhand och introducerar främmande krafter i handlingen. En av karaktärerna kommer direkt att säga att reglerna inte längre fungerar. Därför tillåter författaren sig själv att leka som han vill, även med fysikens lagar.

Det klarar sig inte utan att enorma vågor täcker hela städer. Liknande scener var för övrigt i The Day After Tomorrow och 2012, först nu tar vattnet också fart på grund av gravitationsförändringar. Och direkt ur denna översvämning startar ett rymdskepp. Det låter till och med bra och ser ännu bättre ut.

Och förutom dem kommer planeten att bombarderas med fragment av månen, jordbävningar och andra fasor. Strängt taget är det bara behovet av att underhålla tittaren med dessa effekter som motiverar existensen av en rad om huvudkaraktärernas barn. Tja, samtidigt annonserar Emmerich välkända varumärken, som ser väldigt påträngande ut, och ibland bara roliga.

En annan del av storskaliga äventyr utspelar sig i rymden. Och här går regissören kanske för långt med fantasier. Ge inte spoilers, men han överlastar handlingen med berättelser av universell skala, tekniska Matrisliknande krig, referenser till 2001: A Space Odyssey, Armageddon och mer filmer.

Kanske kommer vissa tittare att gilla ett sådant överflöd av visuella effekter och teman. Det kommer att trötta ut andra, för även bra skådespelare kommer att förvandlas till statister någon gång. Men vi kan definitivt säga att den enda chansen att njuta av bilden är att titta på den på den största skärmen med högt ljud. I små rum, och ännu mer hemma, kommer alla fördelar att gå förlorade helt, och problemen blir för märkbara.

Intressant nog ser Roland Emmerich, som en gång verkade ut som en av de mest vanliga regissörerna, nu som en retroförfattare. Nu är det få som fotar så raka bilder med klyschiga bilder istället för levande karaktärer och platta dialoger.

Kanske finns det någon nostalgisk charm med Moonfall. De som såg "Independence Day" eller "Armageddon" av Michael Bay under åren de släpptes, som om de skulle återvända till årtionden sedan och kommer att få se en lika naiv som ofullbordad historia, som bara borde glädjas åt action och en bild. Å andra sidan är det redan svårt att ta sådana verk på allvar. Även i storfilmer vill jag se en mer logisk eller åtminstone ovanlig handling, och inte en uppsättning stereotyper.