Hur filmen "X" kombinerar historien om inspelningen av porr och generationers drama

På digitala plattformar har en ny skräck med kortnamnet "X" dykt upp. Distributionen av bilden sköts av studion A24. Detta företag har länge varit älskat av fans av oberoende och helt enkelt ovanlig film. I synnerhet var det under hennes vingar som Reincarnation and Solstice av Ari Astaire, The Witch and the Lighthouse av Robert Eggers och andra icke-standardiserade skräckfilmer kom ut.

Men i fallet med "X" kan det verka som att tittaren presenteras med någon ny version av den traditionella slashern. Men i själva verket är bilden från regissören och manusförfattaren Ty West ("In the Valley of Violence", "House of the Devil") inte bara skrämmer med skrik och strömmar av blod, men får dig att tänka på valfrihet, förändringar i kultur och längtan efter dåtid.

Stiliseringar och 70-talets anda

1979 reser en grupp på tre män och tre flickor till ett avlägset hörn av Texas för att filma porrfilm Bondens dotter. Skådespelarna Jackson (Kid Cudi), Maxine (Mia Goth) och Bobby-Lyn (Brittany Snow) drömmer om att bli stjärnor, producenten Wayne (Martin Henderson) - för att tjäna mycket pengar, och regissören RJ (Owen Campbell) vill överhuvudtaget skapa ett mästerverk författarens biograf. Dessutom tog han med sig en ung flicka Lorraine (Jenna Ortega), som inte alls visste att de skulle skjuta något uppriktigt.

Karaktärerna hyr ett hus på ranchen till ett äldre och ganska läskigt par (Stefan Ure och en skådespelerska, vars namn inte bör nämnas för att undvika spoilers). Värdarna vet till en början inte varför gästerna kom. Och när de får reda på vad som händer på deras territorium börjar en riktig mardröm.

Ty West föredrog experiment med klassiska genrer tidigare, så regissörens verk fick ofta mediokra betyg, men kritikerna älskade dem. I filmen "In the Valley of Violence" tog han en standardsträng Västra, men lade till mörk humor och nästan absurda vändningar till handlingen. I The House of the Devil tänkte regissören oväntat om 80-talets fasor.

"X" kan betraktas som hans sista kärleksförklaring för en svunnen tid. Dessutom valdes 1979 inte av en slump. Å ena sidan är detta tiden för framträdandet slashers - vid mitten av 80-talet kommer de att fånga bokstavligen alla skärmar och sedan lika snabbt börja dö ut. Och i sin film hänvisar West ständigt till klassikerna. Själva början av filmen och några av vändningarna är avskrivna från "Texas Chainsaw Massacre". "Psykopat" Alfred Hitchcock, som anses vara en av genrens stamfäder, nämns i klartext, och sedan kopieras scenen för bilens drunkning därifrån. Samtidigt verkar West återuppliva den bortglömda genren psyko-biddy (eller hagsploitation) - berättelser där äldre lidande kvinnor visar sig vara skurkar. Du kan lista länge - antalet uppenbara referenser beror på tittarens syn.

Å andra sidan var slutet av 70-talet en vändpunkt i filmbranschen, som påverkade just Skräck och porr. Sedan 1977 började USA sälja filmer på VHS-kassetter, vilket öppnade upp en ny marknad för billiga upphovsrättsskyddade verk och "vuxna" produkter. När det gäller berättelsen om bildandet av porr är "X" naturligtvis sämre än målningen "Boogie Nights" av Paul Thomas Anderson - West hänvisar upprepade gånger till det visuellt, till och med kopierar några ramar. Men ändå är det nya verket inte ett historiskt drama, utan en skräck.

Det visar sig att "X", även om det leker med slashers stil, inte dekonstruerar dem som "Scream" (ironiskt nog spelade samma Jenna Ortega i den sista delen av franchisen) eller "Koja i skogen». Det här är både en nostalgisk film om en vändpunkt i filmhistorien, och ett försök att se eran från insidan.

Perfekt balanserat tempo och kvickt skytte

Trots att Ty West replikerar handlingen i en traditionell slasher-film – en grupp unga människor går ut i vildmarken och möter galningar, är dynamiken i bilden helt annorlunda. Regissören kastar inte omedelbart tittaren i ett blodbad, och karaktärerna dör inte i den klassiska sekvensen. Det första dödsfallet inträffar först efter en timme, trots att bilden bara varar i cirka 100 minuter. Men "X" verkar fortfarande inte tråkigt.

För det första gör författaren ett fantastiskt jobb med spänning och förvandlar nästan två tredjedelar av filmen till en så kallad slowburner – skräck med väldigt långsam utveckling. Från det ögonblick de anländer är hjältarna ständigt i fara: de riktar en pistol mot Wayne, en alligator simmar bakom Maxine, och detta är för att inte tala om ägarna, som inspirerar till rädsla med själva sitt utseende, och om den mystiska scenen med de krossade ko. Och den långa frånvaron av avspänning förstärker bara atmosfären.

Men i den sista tredjedelen accelererar handlingen till ett frenetiskt tempo, som inte sjunker förrän de sista poängen. Och här tillåts specialeffekter och fantasy redan fullt ut att utspela sig: hjältarna dödas på de mest genialiska och oväntade sätt. På grund av detta slut verkar det som att hela filmen var väldigt dynamisk och grym.

För det andra är "X" utmärkt iscensatt, och regissören tillför mycket ironi till inspelningen. Redan i början förklarar RJ att en billig film kan göras mer intressant genom ovanlig redigering. Och efter det visas betraktaren de kanske konstigaste klippen i övergången från en scen till en annan. Tanken uppstår omedelbart: försöker West dölja den lilla budgeten för sitt arbete på detta sätt?

Även om det i själva verket är enkelhet och avskildhet som nästan är bildens främsta fördelar. Den har bara åtta huvudkaraktärer och flera platser. Därför gömmer sig författarna inte bakom räckvidd och specialeffekter, utan njuter helt enkelt av fiktion, leker till exempel med raminställningen. Kameran verkar spela in den första scenen klassiskt format 4:3, men så visar det sig att det här bara är en dörröppning. Men när du arbetar med porr kommer en sådan kombination av sidor verkligen att dyka upp, och även med filmkorn.

Dessutom går bilder från Bondens döttrar med den klumpiga flirten av två främlingar som är typiska för genren parallellt med samma scener av kommunikation mellan en av hjältinnorna och husets älskarinna. Det är bara atmosfären i de två berättelserna är precis den motsatta: intimitet och passion mot misstro och rädsla.

Sammanfattningsvis kan vi säga att "X" är ett av de bästa exemplen på arbete med en liten budget och hyllningar till klassikerna. Ty West spelade in filmen med en tydlig kärlek som överförs till tittaren.

En oväntat rörande moral

Om "X", även om det är kvickt och modernt, bara kopierade författarens favoritslashers, skulle han inte gilla västerländska kritiker som är misstänksamma mot skräck. Filmen har dock en mycket ovanlig dramatisk komponent.

Konflikten mellan porrarbetare och ranchägare är inte bara en sammandrabbning med galningar, vilket framgår av vanlig skräck. Det här är ett riktigt generationsdrama. Äldre trötta människor tittar på den strålande skönheten och sexualitet flickor och minns med längtan det förflutna. Det är bara att Ty West inte fastnar i banal nostalgi.

I hans berättelse är de gamla arga på den nya generationen och hatar den till och med öppet och anklagar den för utsvävningar och värdeförluster. Dessutom uttrycker en av de unga hjältinnorna liknande bedömningar tills hon frågar sig själv: vad vill hon själv? Och här avslöjas flera intressanta undertexter på en gång.

"X" förvandlas till en berättelse om hat för framsteg, frihet och framåt. Men sedan blir det tydligt att det här bandet handlar mer om ilska mot dig själv. Eller snarare, längtar efter missade möjligheter. Det är trots allt mest obehagligt för många att se hur någon gör saker som de själva inte vågat göra.

Och här avslöjas förresten den subtila punkt som nämndes i början av recensionen. Tittarna borde ta en närmare titt på husets äldre älskarinna och gissa vem som spelar henne. Detta kommer att förvandla en ovanlig skräckfilm till ett nästan filosofiskt drama. Vad som är ännu mer intressant, parallellt med "X", gjorde Ty West en prequel om denna hjältinna. Så de som gillade bilden kan snart förvänta sig en ny berättelse om samma värld.

X är ett mycket intressant och, viktigare, universellt exempel på en modern skräckfilm. Bilden talar om allvarliga ämnen, som nymodig "sublim skräck". Men samtidigt går Ty West inte in på överdriven metafor. Den kastar tittaren in i atmosfären från det sena 70-talet, när slashers blomstrade, och underhåller med en ovanlig handling och intressant filmning. Även om det efter slutet fortfarande är värt att överväga vad du såg.