Varför är 'Asteroid City' en av årets bästa filmer, men en av Wes Andersons sämsta filmer

Den 23 juni släpptes Asteroid City, den nya filmen av Wes Anderson, i bred utgåva. Regissörens nästa verk glädjer med ett lysande visuellt utbud, men väcker nästan inte känslor.

Wes Andersons kreativa återvändsgränd pratas det hela tiden om. Regissören med den förmodligen mest igenkännande stilen är helt enkelt dömd till en sådan reaktion. Men talet om självupprepningar var riktigt högt efter The French Herald. Det verkar som att Anderson själv, när han arbetade på Herald, insåg att något gick fel, och därför försökte han i den nya filmen leka med bekanta element och inställningar. Det är därför "Asteroidernas stad" visade sig vara så speciell - inte det faktum på ett bra sätt.

Wes Anderson - av tradition - samtidigt regissör, ​​manusförfattare och producent av bilden. Filmfotograf är Robert Yeoman, som regisserade alla Andersons filmer. Kompositören är Alexandre Desplat, som skrivit musiken till regissörens fem senaste filmer.

"City of Asteroids" är fylld med ett stort antal stjärnor, varav många dyker upp i bara en eller två scener. I filmen medverkar Tilda Swinton, Adrien Brody, Tom Hanks, Margot Robbie, Jason Schwartzman, Scarlett Johansson, Bryan Cranston, Matt Dillon, Edward Norton, Steve Carell, Willem Dafoe, Lev Schreiber och paradoxalt nog, Övrig.

Filmen är uppdelad i flera nivåer, men allt är uppbyggt kring pjäsen: 1955 kommer unga astronomer till Asteroid City för en vetenskaplig konferens. På grund av oförutsedda omständigheter utlyser myndigheterna karantän, så kongressen är försenad. Vuxna och barn försöker ta reda på vad som händer.

Den mest komplexa mekanismen med gamla delar

"City of Asteroids" är en film med en intrikat struktur. Redan från början ser tittaren att det som händer på duken är en del av en pjäs som visas i New York och filmas för tv. Huvudintrigen tar upp lite mer än hälften av skärmtiden, alla återstående minuter ägnas åt metanarrativer – till exempel diskuterar skådespelarna sina roller, och dramatikern kompletterar karaktärerna. Att förklara strukturen i Asteroid City är svårare än att följa den, helt enkelt för att den är så vackert byggd.

Om du tar isär filmen och utvärderar var och en av dem på allvar, då är allt lysande. Även om detta är förståeligt redan före visning, eftersom vi pratar om Wes Andersons arbete. Dussintals fantastiska skådespelare, briljanta kostymer, en massa roliga skämt, symmetrier, typsnitt, panoramabilder - allt, vad Anderson bär från storyboard till storyboard är här, och till de högsta kvalitetskraven.

Mindre liv

Som i "Fransk Herald”, krossar Anderson igen berättelsen i bitar och arbetar med var och en av dem separat. Detta tillvägagångssätt påverkar i hög grad uppfattningen.

"City of Asteroids" avslöjar inte känslor, alla känslor är maximalt simulerade och till och med pretentiösa. Uppenbarligen beror detta på själva bildens format. Det verkar dock som att den nästan fullständiga frånvaron av verkliga (eller maskerade som) känslor förstör bilden.

I en av de första scenerna begraver barnen sin mammas aska och utför magi i hopp om att hon ska återuppstå. Allt detta ser tragiskt, naivt ut och framkallar samtidigt ett leende. I efterhand visar det sig att detta är en av två eller tre scener som man vänjer sig vid att se i Andersons filmer.

De varma, mörka barndomsrädslorna och förhoppningarna som känslomässigt fyller Andersons bästa filmer blir bara ett verktyg i Asteroid City. Relativt sett behövs karaktärens lidande bara för att flytta handlingen, och i sig är de inte särskilt värdefulla. Ett sådant torrt, till och med cyniskt tillvägagångssätt förvandlar "Asteroid City" till en intellektuell underhållning, under vilken tittaren gissar referenser, skrattar efter bra skämt och förstår filmens struktur.

Reflektion och kampen mot självupprepningar

Efter utgivningen av The French Herald verkade det som om Anderson för första gången hade nått den återvändsgränd han alltid varit på väg mot. "City of Asteroids" är ett försök att förändra något, förbli ägnad åt sig själv. Uppgiften är svår, så det är inte förvånande att regissören inte klarade av det.

Komplex struktur, metanivåer och ett obscent stort antal karaktärer och berättelser är designade för att återuppliva välbekanta element. Bortkopplingen av de enskilda berättelserna gör dock filmen mindre levande. Det visade sig snarare vara en maskering av en kreativ kris, och inte den mest framgångsrika. Kanske hade det varit ännu bättre om Anderson inte hade återuppfunnit hjulet och helt enkelt gjort en film om unga astronomers konferens.

Om du lägger till "City of Asteroids" och "French Messenger" får du instruktioner från en magiker. Det som tidigare verkade som magi ser nu ut som hantverk och matematik. Anderson verkar ha tappat den lätthet som alltid har skilt honom från andra levande klassiker. "City of Asteroids" är ett lysande visuellt verk, men det är osannolikt att du kommer att vilja besöka det igen.

Det är sant att Wes Anderson är ett geni eftersom hans inte är den bästa filmen - ett ouppnåeligt ideal för de allra flesta andra regissörer. Asteroid City skulle lätt kunna ta sig in bland de 10 bästa filmerna under året, men den kommer inte heller att passa in i Andersons topp 8 bästa filmer.