Det här är vad vi tittar på: "The Great Beauty" - en kultfilm om det förflutnas börda från den stora Sorrentino

I det nya serier Artiklar varje vecka pratar jag om vilka filmer och tv-program som slog mig.

Paolo Sorrentino är en förvånansvärt instabil regissör. Han kan göra en lysande film och sedan komma på något obegripligt. Det finns en avgrund mellan hans bästa och sämsta bilder, "The Hand of God" är ojämförligt mer framgångsrik än "Whereever You Are", och det verkar inte finnas något gemensamt mellan "Proof of Love" och "Loro". Men "Stora skönheten" tornar upp sig över alla hans verk.

I de bästa bilderna av Sorrentino spelar handlingen ingen speciell roll. "Great Beauty" är inte ens en berättelse, utan skisser från en äldre italienares liv journalist. Han vandrar runt i Rom, träffar gamla bekanta, gör nya, gnäller, är tyst, minns det förflutna. Samtidigt har han en stark känsla av att han redan sett allt detta, bara i andra varianter.

The Great Beauty demonstrerar genomträngande problemet med ouppfyllda ambitioner. Huvudpersonen accepterade för länge sedan sig själv som en lysande författare, men hans sista roman kom ut för decennier sedan, och i verkligheten är han en äldre sekulär journalist. Men detta betyder inte att han inte vet hur man kan njuta av livet. Bara mitt i nöjet infinner sig en känsla av hjälplöshet och obetydlighet med samma hänsynslöshet som en tandvärk eller pneumothorax.

Huvudpersonens undergång resonerar med omvärldens prakt, närmare bestämt Rom. La grande bellezza är en vacker, till och med för vacker film. Ibland smutsigt, men trots allt vill huvudpersonen också ha besvärlig skönhet, transcendent storhet, villkorslöst erkännande. Kanske är det just på grund av denna bakgrund som hans lidande är så allvarligt – den eviga staden har en gigantisk existentiell kris, och inte mindre upplevelser.

Roms gamla skönheter tjänar också som en påminnelse om andra tider, om större epoker. Tja, huvudpersonen, för att citera Brodsky, är "en man av en andra klassens era." En stor och stor berättelse verkar tvinga att bli bättre, pressar, och om den misslyckas faller den på en persons axlar.

Sorrentino kan inte ge ett svar på vad man ska göra med denna börda från tidigare århundraden, utan försöker hitta något i sin egen tid. Till exempel musiken av den estniska klassikern Arvo Pärt och det ryske geniet Vladimir Martynov. Deras kompositioner kompletterar inte bara bilden känslomässigt, utan visar också att eran inte är så hemsk, det finns något i den.

Paolo Sorrentino hade ”turen” som föddes i ett land som inte kan släppa klassikerna – därav den otroligt hårda kritiken mot regissören i Italien. Nästan varje recension innehåller en jämförelse med Federico Fellini, naturligtvis - inte till förmån för en levande författare. Kritik skär sig direkt med bördan från det förflutna, vilket sätter så stor press på hjälten i "Great Beauty". Men samtidigt ger filmen hopp om att om man ändå letar efter något vackert i sin tid, så kanske man hittar något. När allt kommer omkring, om det finns Arvo Pärt i den här eran, så är sökandet inte värdelöst.